カテゴリー別アーカイブ: リペア

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  • ギターの電装パーツ交換時期はいつ?交換すべき症状・目安と寿命を徹底解説

  • 2026/10/01
  • Category:
  • 「ギターを弾いているとガリガリ音がする」

    「シールドの角度によって音が出なくなる」

    「トーンノブを回しても音がほとんど変わらない」

    こんな症状に悩まされていませんか?

    アンプやエフェクターの不具合を疑いがちですが、原因の多くはギター内部の「電装パーツ(ポット・ジャック・スイッチなど)」の寿命や劣化にあります。

    この記事では、電装パーツを交換すべきタイミングや危険な劣化サイン、パーツごとの寿命目安を詳しく解説します!

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    一目でわかる!電装パーツを交換すべき5つのサイン(目安)

    以下の症状が1つでも当てはまる場合は、パーツの寿命か著しい劣化が進んでいます。

    手遅れになる前(ライブやレコーディング本番での音不通)に交換を検討しましょう。

    1. ノブやスイッチを動かした時に「ガリガリ」ノイズが出る(ガリ)

    ・ボリュームやトーンのノブを回した際、あるいはピックアップセレクターを切り替えた際に「ガリガリ」「ザザッ」と異音が出る現象です。

    内部の接点磨耗や金属粉、ホコリの付着、酸化が原因です。接点復活剤で一時的に治ることもありますが、復活剤を使ってもすぐにガリが再発する場合は寿命のサインです。

    2. 金属パーツ(ジャックやポット軸)に錆び・緑青(ろくしょう)が出ている。

    ジャックの差込口やポットのネジ部分が茶色く錆びていたり、緑色のサビ(緑青)が付着している場合は要注意です。

    表面の錆びだけでなく内部の接点まで酸化が進んでいる可能性が高く、通電不良による音量低下や音質劣化(高音域のロス)を引き起こします。

    いつ音が出なくなるか分からない状態でもあるので、見た目で分かる状態であれば交換していた方が無難です。

    3. シールドを挿すジャックがグラグラ・スカスカしているジャック自体の緩み: ナットが緩んでジャック自体が回転してしまうと、内部の細い配線がねじ切れて突然音が出なくなります。

    挿し心地のスカスカ感: シールドのプラグを挿した時に「カチッ」と引っかかる感触が薄くなっている場合、金属板(板バネ)が金属疲労で伸び切っています。

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    4. 音が断続的に途切れる・音量が安定しない

    ギター本体を少し動かしたり、ストラップが揺れたりした拍子に「ブツッ」と音が途切れる場合、ハンダの割れ(クラック)や配線の断線しかかり、接点疲労が起きています。

    5. 中古で買ったギター、または10年以上パーツを交換していない見た目に大きな異常がなくても、10年以上経過した電装パーツはハンダや内部導電体が劣化しています。

    「音が全体的に暗い・細い」と感じる場合、電装パーツを新品にするだけで一皮むけたようにクリアな音に蘇ることがあります。

    電装パーツは消耗品です。湿度の高い場所での保管や、演奏中の汗の付着が多い場合、寿命はより短くなります。

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    電装パーツを放置するとどうなる?(放置のリスク)

    「少しくらいガリが出ても弾けるから…」と放置するのは危険です。

    本番(ライブ・録音)での突然の音不通接点の限界や配線の断線は、ある日突然やってきます。本番中に完全に音が出なくなるリスクが高まります。

    ギター本来の音質(トーン)を大幅に損なう錆びや酸化した接点は抵抗値が変わり、「高音域(ハイ)が削れる」「音が丸くボヤける」原因になります。

    高級なピックアップを載せていても台無しになってしまいます。

    アンプやエフェクターへの悪影響激しいガリノイズや「バチッ」という断線ノイズは、スピーカーのフキ飛びやアンプ回路への負荷に繋がります。

    ~まとめ~

    信頼性の高いパーツへ交換してストレスフリーに弾こう!

    電装パーツの交換は、ギターのメンテナンスの中でも比較的費用が安く、音質改善効果を体感しやすい箇所です。

    ジャックのガリ・ゆるみ金属部のサビ・緑青定期的なメンテナンスを行っていない年数の経過これらに該当する場合は、Switchcraft(スイッチクラフト)製のジャックやノイトリック製、CTS製のポットなど、プロも信頼する定番パーツへの交換をおすすめします。

    クリアでノイズのない音を取り戻し、ストレスなく演奏を楽しみましょう!


    〒114-0014 東京都北区田端1-21-3 エーデルワイス101

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  • FenderMexico player2 Telecaster PU交換&ポット交換&セットアップ Bareknuckle pickups nomads

  • 2026/09/30
  • Category:
  • PXL_20260727_083601650.MP

    フェンダーメキシコ製テレキャスターのPU交換・ポット交換・セットアップです。

    お客様持ち込みのBareknuckle製nomadsに交換と、ベアナックル製ポット280kΩに交換です。

    シングル用で使われる250kΩより少し高い数値のポットは、普通のポットより音が高域に寄るので音抜けが良いと感じるかもしれません。

    フロントはクリーンで音の粒が綺麗、モッサリしない粒立ちの良さでした。

    リアは通常のシングルを少し太くした音、バランスが良いです。
    カリカリせず耳に痛い高域も出ない、歪ませると程好い太さと歪みが非常に良いPUでした。

    ありがとうございました♪


    This is a pickup and pot replacement and setup for a Fender Mexico Telecaster.

    We replaced the pickups with Bareknuckle Nomads provided by the customer and swapped out the pots for Bareknuckle 280kΩ units.

    Since these pots have a slightly higher resistance than the 250kΩ pots typically used with single-coil pickups, the sound may lean more toward the high end compared to standard pots, which might give the impression of better clarity.

    The front pickup produced a clean, well-defined tone with crisp articulation—no muddiness at all.

    The bridge pickup offered a sound slightly fuller than a standard single-coil, with excellent balance.
    It didn’t sound harsh or produce any ear-piercing high frequencies; when distorted, it delivered just the right amount of body and excellent distortion.

    Thank you very much! ♪


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  • ALL PARTS コンポーネント テレキャスター 配線直し&セットアップ GOTOH TL-Classic

  • 2026/09/28
  • Category:
  • オールパーツ製テレキャスターの配線直し・セットアップです。

    大きく順反りし弾き難い状態です。

    オールパーツ製のネックとボディで作られたコンポーネントギターです。

    お客様持ち込みのGOTOH TL-Classicに交換と配線材に交換です。

    お客様の持ち込み配線材にPU本体の配線も交換し、セレクターを4Wayセレクターに交換です。

    テレキャスターの4Wayは2個のPUのシリーズ配線も追加され出力が高いミックスサウンドが出せるようになります。

    音が全体的に柔らかめなテレキャスターになりました。

    配線材の詳細は不明なのですが、昔使ってみた事があるプロケーブルで売ってるウエスタンエレクトリック配線材?かもしれません。
    オーディオスピーカー用で販売されている配線材もギター内部配線に使えますが太さが全然違ってくる為、硬く太い配線材はザグリ内に無理な詰め込みになってトラブルになる可能性も出てくるので使用は自己責任です。

    ありがとうございました♪


    This is a rewiring and setup job for an All Parts Telecaster.

    The neck is significantly bowing backward, making it difficult to play.

    This is a component guitar built with an All Parts neck and body.

    We replaced the bridge with a GOTOH TL-Classic provided by the customer and swapped out the wiring.

    We also rewired the pickups using the customer’s provided wiring and replaced the selector switch with a 4-way selector.

    The Telecaster’s 4-way selector adds a series connection for the two pickups, enabling a high-output mixed sound.

    The result is a Telecaster with a generally softer tone.

    The exact details of the wiring are unknown, but it might be Western Electric wiring sold by Pro Cable—I’ve used it before.
    While wiring sold for audio speakers can be used for internal guitar wiring, the gauge is completely different. Since thick, stiff wiring can be forced into the routing channels, potentially causing problems, use it at your own risk.

    Thank you very much♪


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  • FUGIGEN ストラトキャスター セットアップ

  • 2026/09/25
  • Category:
  • フジゲン製ストラトキャスターのセットアップです。

    当時に新品購入して所持してたワンオーナー品ですが、弦高が低すぎる状態でまともに弾く事ができない状態です。

    調整してみると特に問題無く弾ける状態となりましたがリアPUに不具合があります。

    リアPUがSH-4?なのか、弦ピッチが合わず6弦の音がかなり小さいのでポールピース高を異常な位までかなり高さを上げ目にしないと他の弦の音量と釣り合わない状態です。

    特に交換歴は無いとの事なので最初からこれが付いていると思うのですが、シンクロ等にはTBが必要になります。

    ダンカンだとSHとTBの違いは弦ピッチが違い、SHは狭くTBは広いピッチになります。

    SHはチューンOマチック用、TBはシンクロやフロイドローズ用となります。

    ありがとうございました♪


    This is the setup for a Fujigen Stratocaster.

    I bought this brand-new back then and have been the sole owner ever since, but the string action was so low that I couldn’t play it properly.

    After adjusting it, I was able to play it without any major issues, but there’s a problem with the bridge pickup.

    I’m not sure if the bridge pickup is an SH-4?, but the string spacing is off, and the 6th string sounds quite faint. To balance the volume with the other strings, I have to raise the pole piece height to an unusually high level.

    Since the owner says it’s never been replaced, I assume this is the original pickup. However, a TB is required for synchronized tuners and the like.

    With Duncan pickups, the difference between SH and TB models is the string spacing: SH has narrow spacing, while TB has wider spacing.

    The SH is designed for Tune-O-Matic bridges, while the TB is designed for synchronized or Floyd Rose bridges.

    Thank you very much♪


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  • Orville Les Paul Custom ネック折れリペア

  • 2026/09/23
  • Category:
  • PXL_20260722_120245553

    オービル製レスポールカスタムのネック折れリペアです。

    ネック折れを接着のみで直す内容です。

    基本的に変な折れ方で無ければ接着で直す事が可能です。

    特に問題無く接着のみで直す事ができました。

    セットアップしてみるとナット高が高く、フレットに消耗で音詰まり箇所があります。
    正しく使用したい際はナット溝切り調整・フレットすり合わせが必要な状態です。

    ありがとうございました♪


    This is a neck break repair for an Orville Les Paul Custom.

    This repair involved fixing the broken neck using only adhesive.

    Generally, as long as the break isn’t in an unusual spot, it can be repaired with adhesive.

    We were able to repair it using only adhesive without any issues.

    Upon setup, we found that the nut height was too high, and there were areas where the sound was muffled due to fret wear.
    To ensure proper playability, the nut slots will need to be adjusted and the frets will need to be leveled.

    Thank you very much♪


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  • Sadowsky NYC Standard 5 QMT フレット交換

  • 2026/09/21
  • Category:
  • サドウスキー製NYCスタンダードのフレット交換です。

    過去に2回すり合わせしておりますが、それだけ多用している事によりステンレスフレットでもかなり摩耗してきています。
    かなり多用するならステンレスフレットは10~15年で交換するタイミングが来ると思います。

    交換するフレットは同じくステンレスフレット、細かく相談し今回はジャンボフレット(高さ1.4mm)に交換しました。

    また長年使っているとネックは基本的に歪みが起こります。
    元の指板状態が良くないのもフレット交換時の指板調整で削って整える事ができるので、交換後は非常に弾き易い状態になりました。

    ベースでジャンボフレットもそこまで違和感無く弾く事が可能です。
    モダン系な手触りですが、ギターと違って音程がシャープし易い等の違和感は感じ無いです。
    ギターの場合は強く押さえると音程を上げ易いので、左手に強く押さえる癖がある人が弾くとまともに弾けないと思います。

    低音が強いモデルだが交換後は音がタイトになり、輪郭が上がり音の形が見え易くなりました。
    同じステンレスフレットでも質量(フレットの大きさ)や、フレットの打ち方(正しく指板に打って密着度が高いか?)、フレットのメーカーで音は大きく変わると思います。

    フレット交換を今まで何度も沢山やってきて分かる事として、フレット交換に手間暇を掛けたら確実に音は良くなります。

    ハイポジまで弾き易い状態で気に入って頂き嬉しく思います。

    ありがとうございました♪


    This is a fret replacement on a Sadowski NYC Standard.

    Although the frets have been leveled twice in the past, heavy use has caused even the stainless steel frets to wear down significantly.
    If you play the instrument extensively, I think stainless steel frets will need to be replaced every 10 to 15 years.

    We opted to replace them with stainless steel frets again; after careful discussion, we chose jumbo frets (1.4 mm high) this time.

    Additionally, after many years of use, the neck will inevitably develop some warping.
    Although the original fingerboard was in poor condition, we were able to level it out by sanding it down during the fingerboard adjustment performed as part of the fret replacement, resulting in a very playable instrument afterward.

    It’s possible to play jumbo frets on a bass without feeling too much of a difference.
    While it has a modern feel, unlike a guitar, I don’t notice any issues such as the notes tending to go sharp.
    With guitars, pressing down too hard tends to raise the pitch, so I think someone with a habit of pressing down hard with their left hand wouldn’t be able to play it properly.

    Although this is a model with strong bass response, after the replacement, the sound became tighter, the definition improved, and the tone became easier to discern.
    Even with the same stainless steel frets, I believe the sound changes significantly depending on the mass (fret size), how the frets are set (are they properly seated on the fingerboard with high contact?), and the fret manufacturer.

    Having performed countless fret replacements over the years, I’ve learned that if you invest the time and effort into the process, the sound will definitely improve.

    I’m delighted that you’re pleased with how easy it is to play, even in the higher positions.

    Thank you very much♪


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  • Fender Made in Japan Junior Collection Jazzmaster ナット溝切り調整&セットアップ

  • 2026/09/17
  • Category:
  • フェンダージャパン製ジャズマスターのナット溝切り調整・セットアップです。

    新品ですが弦高が高く弾き難い状態です。

    トラスロッドに余裕少なく、ナットの高さが高い所と低い所があり押さえ難いです。

    ナット溝切りも元があまり良くなく、溝がV字(弦に合っておらず弦の底面に隙間ができている)になっている箇所があり溝切りすると大きく溝高が変わる所があって本当にダメな溝切りがされています。
    下手に溝切りするとナットが死んだりする(低くなり過ぎる)ので、リペアマン泣かせな酷い状態でした。
    フェンダージャパン製のクオリティも落ちてきたなと思います。

    耳に痛い音がせず、音の分離が良い個体でした。
    ジャズマスターのプリセットスイッチが省かれたモデルで、恐らくポットも250kΩが使われていると思いますが通常のジャズマスターの様なギラギラとしたサウンドにならず扱い易いです。

    ありがとうございました♪


    This is a nut slot adjustment and setup for a Fender Japan Jazzmaster.

    Although it’s brand new, the string action is too high, making it difficult to play.

    There’s very little play in the truss rod, and the nut height varies—some spots are too high and others too low—making it hard to fret the strings.

    The original nut grooves were also poorly cut; in some places, the grooves were V-shaped (not aligned with the strings, leaving gaps at the bottom of the strings), and in other spots, the groove depth changed drastically when cut—truly a botched job.
    Since cutting the grooves improperly can “kill” the nut (by making it too low), this was a terrible condition that would make any repair technician cry.
    I feel like the quality of Fender Japan guitars has really declined.

    This particular guitar didn’t produce any harsh sounds and had excellent tonal separation.
    It’s a Jazzmaster model without the preset switch; I suspect it uses 250kΩ pots, but it doesn’t have the harsh, piercing sound of a standard Jazzmaster, making it very easy to play.

    Thank you very much♪


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  • シングルコイルPUポールピース高の調整用ギター製作

  • 2026/09/15
  • Category:


  • お客様からYoutube動作撮影用に機材を提供させて頂きました。

    誠にありがとうございます。

    バッカス製ストラトキャスターを改造し、シングルコイルPUのポールピース高調整用ギターにする改造です。

    昔はこうしたギターを持っていたのですが売却してしまい、今回は似た物を作る事となります。

    シングルコイルPUは弦の音量バランスが悪く、音が良いコードの響きを出す事ができません。
    理由は単純で、現在主流の09-42弦や10-46弦に合わせたポールピース高になっていない単純な理由です。

    メーカーも素人なので、こうした変化に合わせた改良を一切行っておりません。
    昔の50~60年代の形状を今でも続けています。

    弦の音量を合わせ鳴らす事により綺麗な和音を出す事が可能になります。

    しかし難点は「全て同じ高さにならない」事です。

    ギターによっても音量が変わってくるし、ポジションによっても音量が変わるし弦によっても変わります。

    なので正確に完璧にとは言えなくても、使用する弦の太さに合わせて調整すれば大きな音量ズレ無く良いサウンドが出せるシングルコイルPUに作り変える事は可能です。

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    動画でも紹介しておりますがヴァンザンドPUで試しに簡単な改良を行いました。

    基本的にシングルコイルの場合だと6弦と3弦の音が大きい事が多いです。

    単純に音が大きい弦を下げるだけでも全体のバランスが均等に近付き、コードの響き鳴りが非常に良くなります。
    この辺りは動画で確認できる事でしょう。

    プレートの高さまで6弦と3弦は下げてみるだけでもお勧め改造です。
    正確にはもう少し6弦・3弦は下げる、5弦も少し下げる、1弦は少し上げる等するとより良くなります。

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    GCAテレキャスターの時と同じく、ピックガード下は大きなザグリを入れました。

    これによる音の良さが上がっている事も理由ですが、それよりもこうしたポールピース高調整用ギターは何度かPUを外す動作をするので、その作業がやり易くする為にこうなっています。

    弦を張ったままでも横からピックガードが引き抜ける様にしました。
    コネクタで付けているのでPUをピックガードから外せば簡単に脱着可能です。

    シングルコイルPUのポールピース高調整は音を出して確認し、それに合わせて上げ下げを繰り返すだけです。
    この作業を何度か繰り返すので、この外す作業は地味に大変です。

    なのでこうした専用ギターがあると便利です。
    1回で決まる事はまず有り得ないので、3~4回は修正する位の気持ちで作業しましょう。

    一度各弦の音量が決まれば非常に音が良くなるので、シングルコイルPUはまずこの状態に至った上で音のレビューをした方が良いです。

    この状態になっていないシングルコイルPUは基本的に音はそこまで良い状態ではありません。

    この状態になるだけでも音が良くなるので、PU交換を考える事が減ると思います。

    なので一早くこの状態になる様にしましょう。
    今付いているPUが実は非常に音が良いモデルだった!って事も全然あり得ると思います。

    音が良くなかった理由は「ポールピース高の高さが悪いから」と知って下さい。


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  • バンドで埋もれない!「抜けの良い中音域」を作る具体的なEQ設定とセッティング術

  • 2026/09/13
  • Category:
  • 一人で部屋で鳴らしている時は「迫力があって気持ちいい音」なのに、いざバンドで合わせると「自分の音が聞こえない」「音量を上げると『うるさい』と怒られる」……そんな経験はありませんか?

    その原因のほとんどは、音量の不足ではなく「帯域(周波数)の衝突」にあります。

    バンドの中でクリアに存在感を主張するための、具体的かつ実践的なセッティングのコツを解説します。

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    1. アンプの基本EQセッティング(基準値)まずはギターアンプ(JC-120やMarshall JCM900/2000など)のセッティングから見直します。

    ・抜けを良くする基本のEQバランスBASS(低音域): 3 〜 4(やや控えめ)
    理由: 100〜250Hz付近の低音はベースやバスドラムの領域です。
    ここを上げすぎるとアンサンブル全体が濁り、ギターの輪郭もぼやけます。

    ・MIDDLE(中音域): 6 〜 8(高め)
    理由: 500Hz〜2kHz付近はギター本来の「おいしい帯域」です。
    ここを思い切って押し出すことで、音量を無駄に上げなくてもくっきりと前に出てきます。

    ・TREBLE(高音域): 5 〜 6(フラット〜やや高め)
    理由: 音のアタック感や明瞭度(アジリティ)を司ります。
    上げすぎるとシンバルの音とぶつかり、耳に刺さる音になるので注意が必要です。

    ・PRESENCE(超高音域 / ある場合): 4 〜 5
    理由: 空気に馴染ませる帯域ですが、上げすぎると音が軽くなり、他のパートの邪魔になります。

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    2. 定番アンプ別・「抜け」を作るコツ

    スタジオやライブハウスでよく使われる代表的なアンプの調整ポイントです。

    ➀ Roland JC-120(ジャズコーラス)特徴: フラットでレンジが広いため、低音が出すぎてアンサンブルを濁らせやすい。
    ~設定のコツ~
    BRI(ブライトスイッチ): OFF(ONにすると高域が出すぎて耳が痛くなりやすい)
    BASS: 3 前後(かなり削ってOK)
    MIDDLE: 7 〜 8(ツマミをしっかり上げる)
    TREBLE: 4 〜 5

    ➁ Marshall(JCM2000 / DSLなど)特徴: もともと強力なミッドを持っていますが、歪ませすぎると中域が潰れます。
    ~設定のコツ~
    GAIN(ゲイン): 想定より1〜2目盛り下げる(歪みを減らすと輪郭が出ます)
    TONE SHIFT(ボタン): 絶対にOFF(ONにするとミッドカットになり完全に埋もれます)
    BASS: 4 / MIDDLE: 7 / TREBLE: 5 / PRESENCE: 4

    3. エフェクターを使った音作りの裏技

    ➀ 歪みペダルで「ミッドブースト」する歪みエフェクターの中には、ONにするだけで自然と中音域が持ち上がる(ミッドスクープされない)優秀なペダルが存在します。

    ●TS系(Ibanez Tube Screamer, SD-1など):700Hz〜1kHz付近の中音域が強く持ち上がり、余計な低域と高域が軽くカットされます。

    メインの歪みの前に繋いで「ブースター」として使うと、ソロや抜けさせたい時に一発で音が前に出ます。

    ●Centaur系(Klon Centaur系ペダル):太く伸びやかなローミッド(中低域)〜ミッドを補強し、原音の雰囲気を保ちながら音に太さと抜けを加えます。

    ➁ グラフィックEQ(EQペダル)でピンポイント補正音作りで最も効果的なのが、BOSS GE-7などのEQペダルをアンプのセンド・リターン(または歪みペダルの後)に挟む方法です。

    押し出すポイント: 800Hz 〜 1.6kHz のスライダーを少し(+2〜+4dB)上げる。
    削るポイント: 200Hz 〜 400Hz を少し削る(ベースとの被りを解消)。

    4. 単音・アンサンブルでの聴こえ方の違いEQを設定する際は、「バンド全員で鳴らしている状態」で微調整するのが鉄則です。

    状態単音(一人で弾く時)バンドアンサンブル(全員で鳴らす時)ドンシャリ(ミッドカット)太くて迫力があり、最高に気持ちいいギターの音が消失する(埋もれる)ミッドブースト(中音域強調)ポコポコ・モコモコして少しクセが強い輪郭がくっきり見え、すっと抜けて聞こえる一人で弾いた時に「ちょっと中音域が出すぎて硬いかな?」と感じるくらいが、バンドの中に入った時に「ちょうど良く抜けるベストなトーン」になります。

    ~まとめ~
    抜けを作る3大原則

    ・GAIN(歪み)とBASS(低音)は「思っているより減らす」
    ・MIDDLE(中音域)は「思い切って上げる」

    音作りは一人ではなく「バンドの演奏中」に微調整する音量を無闇に上げるのではなく、帯域を整理して「ギターの居場所」を作ってあげることで、バンド全体のアコースティックバランスも劇的に向上します。

    ぜひ次回のスタジオ練習で試してみてください。


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